隨著(zhù)技術(shù)、經(jīng)濟、社會(huì )的變革，人口的增長(cháng)，環(huán)境的污染，城市環(huán)境問(wèn)題逐步形成在人們的意識中，人們在生存意識里不停的強調著(zhù)生活的質(zhì)量。城市雕塑作品以各種形式出現在城市的每一個(gè)角落，貼近生活，貼近大眾，能與自然、與公眾交流，營(yíng)造藝術(shù)化的生活環(huán)境。城市雕塑已不僅僅是限制在過(guò)去的小品裝飾雕塑的范疇內，更是以其某鮮明的個(gè)性及形式在內的許多方面。部分作品可作為公共藝術(shù)功能的兒童游樂(lè )設施、老人休閑設施、文體娛樂(lè )健身設施，設計的內容也大大擴展了。雕塑的題材、內容廣泛靈活，無(wú)所不包，尤其目前在“以人為本”的設計理念中，追求人性、愛(ài)護大自然、注意環(huán)保已成為世界各國人民的共識。作為城市雕塑的設計更要走入公眾之中，表現大眾、社會(huì )關(guān)注的問(wèn)題。它與某些極端個(gè)性化的作品是有區別的，后者往往遠離大眾，給人以孤芳自賞的感覺(jué)，作為一種個(gè)體創(chuàng )作行為，本無(wú)可厚非，但一旦以公共藝術(shù)形象出現，個(gè)性化語(yǔ)言的過(guò)分晦澀性，必然導致市民的冷漠。城市雕塑作為有公共藝術(shù)功能的一系列設施，應將雕塑的觀(guān)賞性與實(shí)用性結合起來(lái)。

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